Flash Fiction och den framgångsrika korta novellen

Innehåll

• RÄDSLA

För att en berättelse ska vara en komplett berättelse behöver vi bara ett litet element i berättelsen för att lösas. Detta element kan vara litet. Det är ofta olyckligt. Det kanske lämnar oss med miljoner frågor, men det svarar på en.

Det som löses i en berättelse är inte alltid något som händer externt, utan internt. Ofta berättas författare att deras huvudperson måste förändras på något sätt från början av historien till slutet, och vanligtvis menar människor att detta betyder att något enormt måste hända (se tidigare artiklar om död, sjukdom, zombies, etc.). Men detta är inte sant. En känsla kan förändras. Hur man ser något kan förändras. En stämning kan förändras. En karaktär kanske helt enkelt bestämmer sig för att göra sig själv te.

Många av mina elever är lättade när jag ber dem att inte fokusera på tomten och bara sikta på ett litet ögonblick. På samma sätt är många studenter glada när jag tilldelar 1-2 sidor fiktion eller flash fiction, eftersom de tror att ju mindre de behöver skriva, desto lättare blir det.

Detta är dock inte fallet. Att skriva flash-fiktion (även kallad mikrofiktion, kort-kort fiktion, vykort-fiktion och plötslig fiktion) betyder inte att du bara skriver 1-2 sidor. Samma "regler" gäller för en framgångsrik bit av fiktion som de gör i längre berättelser. Detta innebär att författaren har mycket mindre tid att skapa en trovärdig värld innan han försöker lösa något inom den. Detta är ofta mycket svårare.

En av mästarna i flash-fiction är författaren Lydia Davis, författare till The Thirteenth Woman andAndra berättelser, Break It Down, och Variationer av störningar bland andra böcker. Hennes historier har publicerats tillsammans i De samlade berättelserna om Lydia Davis.

Hennes historia nedan är ett exempel på hur lite måste förändras för att berättelsen ska vara "komplett".

RÄDSLA

Nästan varje morgon kommer en viss kvinna i vårt samhälle springande ut ur sitt hus med sitt ansikte vitt och hennes kappa flappar vilt. Hon ropar, "akut, akut," och en av oss springer till henne och håller henne tills hennes rädsla lugnar. Vi vet att hon gör det; ingenting har verkligen hänt henne.Men vi förstår, för det finns knappast någon av oss som inte har blivit rörd någon gång för att göra precis vad hon har gjort, och varje gång har det tagit all vår styrka, och till och med styrkan hos våra vänner och familjer också att tyst oss.

Davis har valt ett fiktionsvärt ögonblick: kvinnan som kommer ut från sitt hus och skriker "Nödsituation, nödsituation" varje dag. Hon har erkänt sanningen i detta ögonblick och relatabiliteten: det är säkert många ögonblick som vi alla känner att kan inte bära vad som helst i vårt liv. Hon påpekar detta och visar oss något vi redan vet, men på ett nytt sätt. Idén att grannarna hjälper den här kvinnan men att de känner sig empatiska mot henne, att hon representerar allas vill och behöver, gör tillfredsställelsen emotionell. Tråkigheten är att erkänna att livet är för mycket, men att de flesta av oss faktiskt inte kan säga det. Tråkigt är att någon säger det varje dag, men är inte bättre för det. är att vi alla känner så här, men håller oss tyst i våra hus och berättar ingen.